很多人认为，电影的镜头短就是快节奏，电影的镜头长就是慢节奏，这显然是一种片面的认识。
其实，它并不是一种抽象的时间节奏，而是影响观众注意力的节奏，因此，电影叙事的节奏是注意力的节奏。
著名电影理论家马塞尔马尔丹在他的著作《电影语言》中说，所谓电影节奏并不意味着抓住镜头之间的时间关系，而是每个镜头的连续时间和由它所激起并满足了注意力运动的结合。
这个对电影创作人来说非常重要，为了更容易理解和便于电影人在拍摄时的应用，这个概念可以理解为，电影的节奏是综合运用各种技艺制造不同层次的对比效果。
它的作用是达到引导观众注意力和激发观众情绪的目的。
电影中，制造不同层次的对比效果对影视创作人创作非常重要，通过侯孝贤导演的《悲情城市》和黑泽明导演的《罗生门》两个案例就可以看出。
在侯孝贤的电影里拍摄打斗镜头，与常规的功夫片拍法相差非常大，他不用运动镜头和近景特写去渲染，而是用全景，远景甚至大远镜的固定机位。
按照好莱坞标准套路，这是违反常识的做法，但这恰恰是侯孝贤导演个人风格的印记。
这其中的玄机就在于他用像画一样的全景去展现时代景观，却用中近景去表现人的内心情绪，所以观众适应了这种语境后，注意力就被引导到角色的情绪中。
同一个导演在不同的阶段也会呈现不同的电影节奏感，伍迪艾伦早期的电影创意丰满，嬉笑怒骂，节奏颇快。但老年的作品却越来越趋近于沉稳和冷静。
一部电影节奏的好坏，无论对于创作者还是观众来说都因人而异，有人喜欢侯孝贤式的慢节奏，就会有人喜欢盖里奇式的快节奏。从原则上来说，导演应该尊重自己的节奏，才能更容易获得艺术成就。
一个好的导演，就像是军队的最高指挥者，一部影视作品的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影视作品的风格，也往往体现着导演的艺术风格和性格，更能体现出导演看待事物的价值观。
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