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调色为什么调来调去总是一个样?

2020-12-21

      游刃有余的在不同的影调风格间自由挥洒,这应该是每一位调色的朋友都梦寐以求的事情。要做到这一点,光靠着一两招显然是不够的,调色思路的单一必然导致画面结果的单一。如何拓展调色思路,驾驭好不同的影调风格,离不开平时多看多练多琢磨。但更重要的是,要在一个对的起点和正确的训练方式上,才不会变成云里雾里的盲打误撞。
      具体一点说,调色思路是依附在工具上的,没有对调色工具更科学、深刻的认识和掌握,思路也只能是毛将焉附。以达芬奇为例,这是一个存在了差不多四十年的调色系统,比现在绝大多数学习达芬奇的人年龄还要大,它里面的不同的工具也不是在同一个时间点同时冒出来的,确切的说,是不同时代技术的产物。
       比如大家最常用Lift/Gamma/Gain就是胶转磁时代的产物。进入数字时代之后,有不少调色师仍然习惯于使用LGG的方式手动将画面转换为期望的输出色彩空间,而不是使用纯技术的色彩空间转换方式(比如Log2Rec709的LUT)。这个方式可以获得更干净的层次关系,但有时为了获得更明确的反差,容易产生高光过曝或暗部细节的裁切,另一个不利的情况是LGG方式破坏了画面的场景光线线性关系,尤其对于高质量的调色画面,并不是一个特别合适的工具。
      这是一个包含了偏移,对比度,轴心,log的完整工具组。是完全为了适应胶片时代数字中间片调色而开发的,也是专门针对LOG空间而使用的。同时更多时候是配合Film Emulation Lut来进行工作的。传统的调色师更习惯使用以上的工具对画面进行调整,比如偏移和对比度,以最大程度保留影像的场景线性关系。
      ACES(学院色彩编码系统)
      ACES是在近年全面数字化后的最新产物,虽然我们把ACES更多的理解为一种色彩管理相关的Workflow,但ACES确实提供了一种层次细腻、更真实同时兼具电影感的视觉效果,是更符合数字时代审美的一种影像调色方案。很多习惯前面Lift/Gamma/Gain工具的朋友在达芬奇的ACES下会有一种难以驾驭的失控感,本质上ACEScct这样的空间更接近LogC/AWG这样的空间,更适合用LOG工具来进行控制,不理解这一点,至少在达芬奇中ACES就会比较难以上手。
      这三类工具,也代表了三个时代不同领域的产物,同时也衍生出了各自的视觉风貌和调色思路。对于明显依赖某一种工具的调色师,比如Lift/Gamma/Gain,自然会停滞于某种趋同的外观样貌。理想的情况是,调色师有能力掌握不同的调色工具和思路,而且在大的套路之上,还可以借助达芬奇的节点等方式进行更具创意性的组合混搭,产生出更多“混合型”的视觉风格变化。
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